Усадьба Баташева на Яузской: дворец, чугунные львы и Яузская больница

На Яузской улице, за оградой с чугунными львами, стоит дворец промышленника Ивана Баташева. С конца XIX века усадьба связана с Яузской больницей. Поэтому здесь рядом существуют два адреса одного места: архитектурный памятник старой Москвы и медицинская территория.

С улицы можно увидеть ограду и въездные ворота. Главный дом стоит в глубине участка, за парадным двором. Свободный вход во двор и осмотр интерьеров не входят в обычную прогулку по Таганке: это нужно учитывать, если вы рассчитываете подойти к колоннам вплотную.

Где находится усадьба

Адрес комплекса — Яузская улица, 11/6. Главный дом обозначен как строение 1. Для поездки на метро удобный ориентир — «Таганская»; дальше путь проходит в сторону Верхней Радищевской и Яузской улиц. Можно прийти и от «Китай-города», со стороны Солянки и Яузских ворот.

Для короткой остановки достаточно наружного осмотра ворот и видимой части ансамбля. Не заходите в больничные корпуса ради архитектурных подробностей: входы предназначены для пациентов, посетителей и сотрудников. Если на дату вашей поездки объявлена специальная экскурсия по усадьбе, ориентируйтесь на её программу и место сбора.

Портик главного дома усадьбы БаташеваФото: Игорь Колоткин

Московский дом выксунского промышленника

Иван Родионович Баташев принадлежал к семье владельцев металлургических заводов. В конце XVIII века он приобрёл большой участок в Заяузье и начал строить московскую усадьбу. Здесь разместились главный дом, флигели, хозяйственные постройки и сад. Чугунное литьё было не только украшением: оно показывало возможности производства, на котором выросло состояние хозяина.

Работы связывают с Михаилом Петровичем Кисельниковым. Авторство самого проекта в литературе трактуют по-разному, поэтому называть усадьбу бесспорной работой одного знаменитого архитектора было бы неточно. Важнее то, что сохранилось: большой классицистический дом, глубоко отодвинутый от улицы, и парадный двор с отдельными боковыми корпусами.

Что сохранилось от дворца

Центральную часть фасада занимает высокая колоннада под треугольным фронтоном. Нижний этаж обработан крупным рустом — выступающими прямоугольными блоками. Выше расположены окна, рельефные вставки и декоративные пояса. Среди рельефов есть античные сюжеты; они гораздо подробнее, чем можно предположить по общему виду дома с улицы.

Одна из главных особенностей комплекса — металлическая ограда и ворота с фигурами лежащих львов. В отделке использованы кованые элементы и чугунное литьё. На флигеле сохранился вензель хозяина. Всё это относилось к оформлению въезда: знакомство с богатством усадьбы начиналось ещё до парадного двора.

Рельефная вставка и капитель на фасаде усадьбыФото: Игорь Колоткин

Усадьба во время войны 1812 года

Во время пребывания французской армии в Москве здесь останавливался Иоахим Мюрат. Сохранилось письмо управляющего Максима Сокова, описывающее размещение военных и разорение хозяйства. Дом пострадал, а после ухода французов его восстанавливали. Поэтому история о дворце, который якобы совершенно не затронул московский пожар, слишком упрощает события.

После смерти Баташева усадьба перешла к семье его наследников и известна также под именем Шепелевых. В XIX веке здесь ещё проходили приёмы, но позднее назначение большого владения изменилось: вместо частной резиденции появился больничный комплекс.

Как дворец стал больницей

В 1878 году после переустройства открылась Яузская больница для чернорабочих. Позднее она получила название «Медсантруд». С этим местом связана работа врача и патологоанатома Ипполита Давыдовского; на территории установлен его памятник. В охранных документах усадебные постройки и исторические больничные корпуса перечислены как связанные, но отдельные ансамбли.

Для прогулки по району к усадьбе можно добавить храм Успения в Гончарах или храм Троицы в Серебряниках. Первый интересен изразцовым декором, второй — отдельно стоящей колокольней у Яузских ворот. Получится маршрут по старому Заяузью без необходимости заходить на больничную территорию.

Вернуться к статьямФотографии: Игорь Колоткин